|

|

|

|

|

|

Partenaires

237 concours documentés	477 concours répertoriés
6 119 projets	63 435 documents

Cartes thématiques

Recherche avancée

MAQUETTES + VIDÉOS

PUBLICATIONS + LIBRE ACCÈS

Concurrent

Saucier+Perrotte / Bélanger Beauchemin Morency Architectes

Musée national des beaux-arts du Québec / National Museum of Fine Arts of Quebec

Étape 1

Construit

Plan

niveau 0 - rue et grand hall

Élévation

est - nouvelle cour intérieure

Élévation

sud

Élévation

ouest - Parc des Champs de Bataille

Élévation

nord - insertion sur Grande-Allée

Coupe

B - changement d'échelle entre le paysage historique et le paysage intime

Coupe

A - glissement des volumes et émergeance du lien

Coupe

tunnel

Coupe

entrée Grande-Allée et grand hall

Plan

niveau 2 - exposition permanente

Plan

niveau 1 - exposition temporaire

Plan

niveau 1 - lien

Plan

niveau 0 - projection du tunnel sous-terrain

Planche de présentation

no.1

Diagramme

parcours muséologique

Schéma

dialogue paysager de l'axe est-ouest

Perspective

lien visuel avec le clocher de l'église Saint-Dominique

Perspective

salle d'exposition temporaire

Perspective

lien à partir du pavillon Charles-Baillargé

Perspective

grand hall vers le lien du pavillon Charles-Baillargé

Perspective

le grand hall

Perspective

parvis et intégration du presbytère

Photographie

impression du bâtiment

Croquis de conception

le pavillon et son rapport au sol

Croquis de conception

porte-à-faux

Planche de présentation

no.2

INFORMATIONS GÉNÉRALES SUR LE CONCURRENT

Niveau de doc.

75%

Description

Sublimation

La première impression est celle d'une forme blanche qui évoque un paysage de neige. Envelop¬pée dans une matière qui épouse les espaces intérieurs sans toutefois les dévoiler complètement, cette peau de verre parfois translucide, parfois réfléchissante, voire transparente au contact avec l'environnement, se laisse lire sans devenir descriptive. Elle suggère des volumes sans marquer précisément leurs limites. Les espaces d'exposition, opaques à l'environnement, apparaissent donc comme protégées par cette peau de verre sinueuse qui symbolise une accumulation de neige tout en addoucissant ses contours.

De translucide à réflective, l'architecture s'ancre dans la densité de la rue Grande Allée et se dé¬matérialise progressivement pour laisser place aux bâtiments existants du Musée. À l'aide d'une sérigraphie miroir, la sublimation se matérialise à même la surface. Cette transformation accom¬pagne l'imaginaire du visiteur dans sa compréhension de l'évolution du site et le rôle que peut y jouer l'art.

Cet objet de verre devient aussi une lanterne, une source de lumière qui donne littéralement vie au site à la tombée du jour et lors des saisons plus grises qui caractérisent le climat québécois.

Un geste initiatique de retrait par rapport à la rue Grande Allée est la première manifestation du caractère public du nouveau pavillon. Un nouveau parvis s'installe aux abords de la rue et permet au visiteur de glisser sous un large porte-à-faux, pour rejoindre le coeur du bâtiment. Avec une géométrie affirmée et un dégagement généreux, ce nouvel espace public marque l'expérience de la rue Grande Allée et redéfinit son urbanité. Le porte-à-faux, ce volume lumineux et blanc vient marquer sa présence de manière éloquente sur la rue et tisse un lien visuel avec l'autre élément dominant de la rue Grande Allée, le clocher de l'Église Saint-Dominique.

Dès le grand Hall et dans le parcours d'une salle à l'autre, le bois forme un espace clairement identifiable au coeur de l'expérience du visiteur. Le bois devient objet signalétique ce qui permet au visiteur de s'orienter tout au long de sa visite. Cette capacité des usagers à s'orienter clairement leur permet d'habiter le Musée, d'y ressentir une appartenance, d'y apprécier à la fois la richesse intrinsèque et la capacité à célébrer l'art qu'il présente.

Le sol du grand Hall glisse sous l'horizon et accompagne le visiteur vers le fleuve, vers les autres pavillons. La contemporanéité du bâtiment, avec sa matérialité et sa géométrie identitaire recadre constamment notre rapport à l'horizon et, par le fait même, réactualise la lecture possible des bâtiments historiques qui marquent l'expérience du site.

Notre première impression du bâtiment évoque un empilement de volumes blancs recouverts de neige cristallisée, construits à l'aide d'une double paroi. Ce mur ventilé a comme fonction premiè¬re de séparer les espaces d'exposition à humidité contrôlée requis pour la conservation muséale des écarts climatiques qu'éprouve le mur extérieur.

Ce mur agit aussi en tant que mur solaire. L'air est ventilé afin d'éliminer toute humidité qui pourrait y migrer et ainsi éviter la condensation sur le mur extérieur. Ainsi préchauffé par le soleil, cet air est mélangé à l'apport d'air extérieur, minimisant ainsi l'énergie déployée au chauffage du bâtiment.

Les toits verts et le jardin, utilisés comme terrasses, recueillent les eaux de pluie. On y découvre d'une part l'échelle intime et la richesse du contexte religieux dans la cour intérieure réaménagée. D'autre part, les toits verts au sommet du bâtiment s'ouvrent sur un horizon sans fin, un moment inoubliable qui matérialise une autre expression de la sublimation, thème structurant du bâtiment.

(Texte du concurrent)

Commentaires du jury

Critère 1 :
Au plan urbain, le porte-à-faux gigantesque contribue à créer un espace urbain des plus accueillants et une entrée dynamique au Musée et sur la Grande-Allée. Au-delà de cette représentation, la forme devient difficile à cerner et à imaginer. La présentation n'aide pas à la perception de l'ensemble de la volumétrie extérieure.

Critère 2:
Le parti architectural propose un éclatement volumétrique intérieur, intéressant mais d'une grande complexité. La difficulté de compréhension du projet provient du décalage entre le texte descriptif et le projet; beaucoup de promesses séduisantes mais peu de dessins les traduisant.

La circulation entre l'entrée et le pavillon propose une séquence fluide, claire et invitante vers les expositions.

L'organisation intérieure semble répondre aux attentes du programme.

Critère 3:
Le niveau de précision de la présentation a suscité de nombreux questionnements, entre autre, au sujet de l'intégration des intentions du développement durable.

(Tiré du rapport du jury)

Liste des documents accessibles

33 numérisés / 26 accessibles

Plan
Élévation
Élévation
Élévation
Élévation
Coupe
Coupe
Coupe
Coupe
Plan
Plan
Plan
Plan
Planche de présentation
Diagramme
Schéma
Perspective
Perspective
Perspective
Perspective
Perspective
Perspective
Photographie
Croquis de conception
Croquis de conception
Planche de présentation

AVIS IMPORTANT : Sauf indication contraire, les photographies d'édifices et de projets proviennent d'archives professionnelles ou institutionnelles. Toute reproduction ne peut être autorisée que par les architectes, concepteurs ou les responsables des bureaux, consortiums ou centres d'archives concernés. Les chercheurs de la Chaire de recherche du Canada en architecture, concours et médiations de l'excellence ne peuvent être tenus responsables pour les omissions ou les inexactitudes, mais souhaitent recevoir les commentaires et informations pertinentes afin d'effectuer les modifications nécessaires lors de la prochaine mise à jour.
info@ccc.umontreal.ca

Production

Partenaires